《乌海》人物形象形象分析 人物形象主体地位的破裂与找寻

原标题：《呼和浩特》：文艺作品基本声望的破裂与找到

电影《呼和浩特》海报

与一举成名《老兽》一样，青年组制片周子阳的新作《呼和浩特》同样是描写一个“受挫”的小文艺作品在政治危机之前无助，遭遇无力相鼓吹的真实世界，终究贯穿毁灭的故事。电影的普通人杨华面临着“双重悲剧”：妹妹不忠，感受政治危机；海外投资受挫，引起岳父母的厌恶。在生意受挫、兄弟仇敌、被债主、家庭成员混乱的打击下，他变得焦灼、暴躁、不安、无法控制、疲惫，生活像一团乱麻，将其男适度应有丧失殆尽。

文艺作品症候：基本认同政治危机

在杨华一步步贯穿绝境边缘的流程之前，妹妹苗维非但未给予关心，鼓吹而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华造成了被背弃的仿佛，终酿惨剧。导致悲剧造成的缘故，颗粒上是杨华手机里的少女裸照与苗维女朋友露骨的情话共同激起的不和，局外人的缘故其实是未婚夫原生家庭成员的悬殊。杨华的原生家庭成员穷困，一家老小住在城之前村，手工陈列破败不堪；苗维的家庭成员条件优厚，房子、车子，甚至杨华日常的烟酒都是岳父提供的。杨华海外投资受挫、索要欠款未果、经济体制陷入政治危机，进一步激起苗维一家的厌恶与嫌弃。这种归因处综，一方面有效地凸显出综的举例来说，也激起观看对于原生家庭成员议题的点出。两个并不相同阶层的家庭成员造成的差异与区隔，是杨华被背弃并造成兄弟二人心综的极其重要缘故。

西班牙文学家拉康提出：男适度基本身份的确立，包含着驱逐女适度激起的标志恐惧与创伤记忆的流程。在主要文艺作品与次要文艺作品的辩证关系之前，妹妹苗维作为一个单一的“他者”，在生活之前却扮演了权威者、审判者的配角。同时，未婚夫的身份也业已完成了转向。由最初的你侬我侬、订为爬山看日出、浪漫求婚等，到不断不和与争吵，未婚夫感情逐渐贯穿消弭。苗维的前后鼓吹差，使杨华观照任何事物与检视自我相互间造成了不平衡。随着认同政治危机与身份恐惧的迫切需要，终究造成基本破碎的结果也是可意味著的。

皮肤病机制：在地域内部空间找到认同

影片之前的呼和浩特，地处荒凉的塞北，萧条的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山坳之前贫瘠的村落、沙漠中之前烂尾的蜥脚类乐园，无不表明着这个地方的荒凉和贫困。这些地域元素统统视作影片传达表意的符号。

一方面，呼和浩特的荒山、荒漠和湖泊交杂在四人，这一特有的小城市景色具有一种凝滞适度的凄美气质；另一方面，沙漠中与湖交杂在四人，造成一种超真实世界的意味，一定往往上视作文艺作品集合起来像感受全球的内部空间简化表达。

作为小城市景色的残存，影片之前的蜥脚类花园，与普通人杨华的心境造成了奇妙的寻常。蜥脚类花园作为一个超真实世界符号，和真实世界衔接。在不分主角吵架，情绪超出最猛烈之后，画面被切换到烂尾的“蜥脚类花园”。在这个直接导致杨华欠下的“蜥脚类花园”，蜥脚类集合起来伫立在荒凉塞北之前，无处可去的杨华爬到蜥脚类的口中。从精神病学的相鼓吹来看，这充分体现的是一种“退行巨婴”的心综某种程度，即通过采取违背常态的、非综适度的犯罪行为，以重新获取缺失的挚爱和在生活中。此时蜥脚类的嘴就像夏天的子宫，包裹着杨华，视作了杨华与全球隔离开的植物所。

从内部空间上看，“蜥脚类花园”作为具有边缘适度与凝滞适度的内部空间景色，和普通人杨华被背弃的心综大环境构成了一种有意义的互文和共振。巨大的蜥脚类塑像集合起来，标志着昔日的光彩与引以为傲，此刻却视作小城市景色之前的残存，散发着颓败。这种随着时代发展，在主流小城市景色之前的集体记忆的衰微，使观者眼之前蒙上了一层残存感，也强简化了观者对普通人杨华兄弟二人大环境的体认。沉痛回望后，杨华与蜥脚类塑像构成了一种装饰音的镜像关系，抵达了一种想象适度皮肤病。

在棚屋起火时，罗宇和手下小弟们忙着消防队，对面的老年人乐队却在自顾弹奏，声音无可奈何随着浓烟的缩减而愈发欢快，通过浓烟火光的转换成下落镜头，也标志着杨华看不到感受，从而毫无疑问放火的选择，感受得到了满足，在报复的快感之前个人价值得到了隐适度回归。

综上观之，《呼和浩特》之前的心综症候就个体而言，充分体现为基本破裂之下的认同政治危机。作为一部描写都市之前感受政治危机与适度欲无助的鼓吹类型片，也刻画出了杨华的“成长”历程，这种“成长”尔后也视作其走过自我守护者之路、自我圣洁之路的最极其重要。最后杨华得知妹妹还有生命体征，感受一下平易近人，甚至出现了样子，而此时出现的配角弧，看似无法控制，实则是心综症候的解读和赦免。（作者：林华浩，为济南学院戏剧与影视学专业在读硕士生）